7 月 5 日在新宿 109 Cinemas Premium 举行的电影🎬《国家(guó jiā)宝藏》（目前正在影院上映）的工作人员脱口秀(tuō kǒu xiù)放映会的官方报道已经发布。 放映(fàng yìng)会配备坂本龙一监制的音响系统“SAION -SR EDITION-”，在(zài)109 Cinemas Premium Shinjuku Theater 7举行，导演李相日、音乐总监原俊彦、音响工程师(gōng chéng shī)白鸟充登台，从音乐的角度探讨(tàn tǎo)“国宝”的魅力。 李导演和原先生(xiān shēng)是继《流浪之月》之后第二次合作(hé zuò)，白鸟先生参演了包括《草🌱裙舞女孩👧》和(hé)《反派》在内的多部作品。 白鸟先生将(jiāng)原先生介绍给李导演，他回忆(huí yì)说：“日本有很多很棒的作曲家，但(dàn)当我听原先生的音乐时(shí)，我的脑海中真的闪过了这个形象(xíng xiàng)和空间，我真的很喜欢它。我(wǒ)希望他能成为代表日本的作曲家(zuò qǔ jiā)。 当时，原先生担任野田英树🌲领导的(de)NODA和MAP舞台的音乐总监，在之前的(de)工作之后，他在电影🎬音乐方面的(de)活动有所增加。 李导演开玩笑说：“我和(hé)白鸟先生都在电影🎬音乐界找到了(le)原俊彦。 “到达角色内心深处并到达那里的(de)音乐，”他谈到他从李导演之前(zhī qián)的作品中学到的东西，在随后(suí hòu)的《国家宝藏》中说，“我周围有很多(hěn duō)人的生活，还有菊尾和俊介，所以我想(xiǎng)给更多的规模。 “我希望你(nǐ)探索情感的另一面，以及这种情感的(de)种子是什么，并将其制作成(chéng)音乐，而不是按原样将其添加(tiān jiā)到演员的戏剧中”，并谈到了(le)制作过程，他说，“我不会在风景(fēng jǐng)中添加音乐”和“我感觉我正在(zhèng zài)接近角色的深处”。 关于原先生音乐(yīn yuè)的吸引力，白鸟先生评论道：“这就(jiù)像一种情感上的诉求，就像(xiàng)你剪掉它时细菌慢慢冒出来一样(yī yàng)。 在讲究声音的109 Cinemas Premium Shinjuku放映期间，“我在(zài)想我发出的声音会从哪里(nǎ lǐ)来”，但“我不明白距离感，它似乎(sì hū)从远处流淌出来”，原先生说他(tā)在放音乐时正在寻找这样的(de)东西。 李导演称赞音响效果，称“当你(nǐ)在新宿 109 Cinemas Premium 聆听时，你可以听到每(měi)一个声音颗粒”和“听起来很优雅(yōu yǎ)”，白鸟先生还说，“从专业的角度(jiǎo dù)来看，我认为这是一个很好的(de)剧院，他说，”我认为这是一个很(hěn)好的剧院，因为每一个细节，如(rú)钟鼓的声音和踩脚的声音(shēng yīn)，都以清晰、简单和庄重的方式(fāng shì)出现在这个剧院里。 影片中的(de)大部分音效都不是在片场录制的(de)，而是后来添加的，白鸟的工作就是(jiù shì)在调整“MED”=音乐、效果和对话这三个(sān gè)元素的同时，巧妙地控制它们。 他(tā)解释说：“我当场拍摄线条和砂囊(shā náng)的照片，添加音乐和SE作为点龙点睛之笔(diǎn jīng zhī bǐ)，最后创造出平衡和声音混合。 在(zài)平衡《MED》方面，这次的重点是如何融合(róng hé)歌舞伎的声音和原先生的音乐(yīn yuè)。 转折点是童年时期菊尾和俊介欣赏万菊歌舞伎的(de)场景。 歌舞伎的音源和伴奏碰撞得(dé)非常好，他回忆说，他感到一种(yī zhǒng)“这就是我能做到的”的成就感。 原本(yuán běn)，曼珠的《苍鹭女》的场景是为了(wèi le)播放原先生的音乐，进入男孩👦菊雄(jú xióng)的感情。 然而，当他听白鸟先生(xiān shēng)制作的内容时，却是“'苍鹭娘'的(de)声音像吞下驴一样向前传来，原(yuán)先生的音乐在互相打架”，他注意(zhù yì)到“这将是这部电影🎬基调的(de)形状”。 关于歌舞伎音乐与西方衍生音乐(yīn yuè)（艺番）的碰撞，原先生说，他在(zài)新歌舞伎《野田版：樱花林盛开下(xià)》的经验很有用。 “在《野田版：樱花(yīng huā)林盛开下》中，我本来想将(jiāng)自己的声音与现场音乐的音乐(yīn yuè)混合在一起，但歌舞伎是如此自由(zì yóu)，”他说，这段经历，加上他去年(qù nián)负责田中敏舞台音乐的经验，导致(dǎo zhì)了这个万菊场景。 我最初发给李(lǐ)导演的音乐演示没有旋律，而是主要(zhǔ yào)由一开始在长崎场景中菊尾的(de)父亲倒下后播放的令人难忘的音调(yīn diào)组成。 这种声音是中世纪乐器中提琴达甘巴(dá gān bā)声音的加工版本。 事实上，下一个播放(bō fàng)的声音是在电影🎬的结尾，当菊尾(dāng jú wěi)为“苍鹭娘”做好准备时。 这与(yǔ)电影🎬本身的剧本不同，似乎是由(yóu)原先生的音乐剧本导演的。 原(yuán)先生用音乐表达了“剧院的怪物(guài wù)，那些难以理解的东西，从一开始(kāi shǐ)就一直在呼唤菊雄”的故事。 当(dāng)他第一次给李导演发一个小样(xiǎo yàng)时，他知道他肯定会想要一个(yí gè)旋律，但他给他发了一些(yī xiē)表达“我现在诚实地想到的《国家(guó jiā)宝藏》的声音”的东西。 此外，在制作(zhì zuò)过程中，李导演和制片人杉田在(zài)原先生的房间里作为“训练营”一起(yì qǐ)工作了五次，总共超过三周。 李导演(dǎo yǎn)回忆说，最困难的是发现主旋律(zhǔ xuán lǜ)，即《国家宝藏》片名出现的场景中(zhōng)播放的旋律。 在这里，原先生竟然(jìng rán)在自己带来的键盘上弹奏了(le)主旋律的旋律及其衍生形式的旋律(xuán lǜ)，直到电影🎬几乎结束时，作为最后代表作(dài biǎo zuò)的“苍鹭女郎”场景的音乐，也是(shì)开头主旋律的长而舒展的音符(yīn fú)，成为弦乐的大旋律，传播得很大(hěn dà)。 在音色方面，从第一场长崎场景、标题(biāo tí)场景、俊介跑出剧院的场景、最后(zuì hòu)的“苍鹭娘”和主题曲“Luminance”都引入了(le)统一使用的优美音色，贯穿整部电影🎬(diàn yǐng)的机制在旋律和音色上都(dōu)显露出来。 《Luminance》的制作始于与井口修配音(pèi yīn)的导演李原如何用他的声音(shēng yīn)到达结局的命题。 从菊雄的最后一句(yī jù)台词转到结尾时，李导演和(hé)原先生讨论了井口先生的声音(shēng yīn)何时出现，以及如何表达“电影🎬结束，但(dàn)世界🌍扩大”的联系。 “我想做一首歌(yī shǒu gē)，像荷马一样将电影🎬的故事汇集(huì jí)在一起，就好像它是一个神话(shén huà)一样，”原谈到那个形象时说。 最后一幕(yí mù)中使用的音色是中世纪乐器的(de)音色，如中提琴和鲁特琴。 在17世纪，歌舞伎(gē wǔ jì)诞生的时代，这种声音在世界🌍不同(bù tóng)的地方都能听到。 通过将它们(tā men)与现代技术和井口的存在相结合(xiāng jié hé)，这首歌感觉就像一个现代神话(shén huà)。 对于坂本美宇写的歌词，他评论(píng lùn)道：“当我唱歌时，比当我用(yòng)眼睛看到它时，光彩会上升。